Концепция, идеи, просто мысли...
Сначала о грустном. Большинству людей абсолютно безразлично на чем слушать музыку. Многие ее вообще не слушают. А если и слушают, то такую, что лучше бы и не слушали. Кто-то имеет очень дорогую систему известного бренда и она ему нравится. Часто нравится не звучание системы, а сам факт ее обладания. Другая категория- я их называю "копальщики"- пытаются вытянуть звук из дешевых и не очень коммерческих систем абсолютно для этого непригодных путем бессмысленной замены деталей. Есть еще "помоечники"- любители копеечного винтажа. Не достойного и дорогого (сейчас и тогда), а именно дешевого- и сейчас и тогда. Кто-то погряз в проводах, кто-то в кондесаторах и пр..
Короче, не всем будет интересен этот сайт и то, что я делаю. Но тем не менее...
Если вас не устраивает современный брендовый звук ни за какие деньги, если вы предпочитаете джаз, классику,живые акустические инструменты и вокал- т.е. все "нетяжелые" жанры, если вы хотите, чтобы музыканты играли для вас и приходили к вам домой, то, пожалуй, вам стоит обратить внимание на мои работы.
Я достаточно давно занимаюсь изготовлением акустических систем, усилителей, фонокорректоров ММ и ЦАПов. За это время у меня скопилась кое-какая статистика по своим клиентам, а именно: большинству покупателей- далеко за 40лет, до 30-ти- никого, уровень благостояния- средний и выше( по московским меркам), жанровые предпочтения- см. выше, практически все имели большой опыт "обладания" известными брендами. Одним словом, люди весьма успешные, образованные и честолюбивые. Из регионов- только крупные города: Питер, Красноярск, Екатеринбург. Практически все мои клиенты остаются моими добрыми знакомыми. Бывает, становятся друзьями.
Должен также сказать, кому я не рекомендую тратить свое время на общение со мной: любителям харда, металла, альтернатив и пр. треша, апологетов транзисторов и микросхем, жлобов, хамов и шпионов. Я крайне не рекомендую покупать дорогую аудиотехнику на последние деньги. Также я понимаю, что мои изделия не могут быть интересны людям, которые не понимают разницу между костюмом, купленным в Ашане и сшитым портным на лондонской Savile Row.
Я абсолютно убежден, что создать что-то хорошо звучащее могут только люди с хорошим вкусом, образованием, кругозором и культурой. Точно так же я знаю, что все люди разные и их вкусы тоже различаются. Я ни разу не слышал универсальных систем. Их не бывает! Так же как не бывает универсальных авто, одежды, еды и, страшно сказать, женщин. Я понимаю, что мои мысли могут вызывать неприятие, агрессию и критику. Тем не менее я должен написать об этом, т.к. не хочу зря тратить ваше и свое время на бессмысленные прослушки и личные беседы. Поэтому только в том случае, если вы смогли прочитать всю эту страницу до конца и это не вызвало у вас отторжения, гнева и ненависти, вам есть смысл связаться со мной. Цените свое и мое время!
Ниже я кратко перечислю свои принципы построения звукового тракта. И не только...
1. Только лампы могут адекватно передать все ньюансы музыки. Из них, прямонакальные триоды- лучшие и самые "благодарные".
2. При использовании триодов в качестве выходных, драйвер тоже должен быть триод.
3. Никогда пентод в триодном включении не заменит простой триод в плане звучания. Привет гламурщикам, кот. используют пентоды Телефункен только ради того, чтобы сыграть на имени.
4. Обратные связи в ламповых усилителях и фонокорректорах нивелирует звучание и делает его невыразительным. Привет большинству брендовых корректоров.
5. Транзисторы и микросхемы в корректорах- лучше отказаться от винила вообще. Привет NADу и пр. шушере.
6. Современная многополосная акустика пригодна только для озвучивания пьяных вечеринок, столовок и вокзалов. Привет всем!
7. Только бумажный диффузор в широкополосной акустике может раскрыть всю красоту и богатство музыки.
8. Широкополосная акустика тоже имеет свои ограничения и слабые стороны.
9. Никакие провода не спасут плохую систему. Точно как, и самые плохие провода не убьют хорошую. Играть проводами можно( и нужно) только тогда, когда и с плохими ваша система доставляет вам удовольствие. Своего рода, легкая лакировка.
10. Цифра всегда проиграет винилу. При этом, цифровой звук может быть очень хорошим, а аналоговый весьма посредственным (см. про корректоры).
11. Хорошая и правильная схема может неплохо звучать и на скромной недорогой комплектации. А неправильная с любой будет омерзительна.
12. "Большой трансформатор лучше маленького". Полный бред. Любой маленький Лундал или Хашимото камня на камне не оставит от самого огромного самопального транса. Это придумали люди, у кот. нет денег на хорошие трансформаторы. Или они их просто никогда не слышали. Или просто жлобы. Или это такой маркетинг. Или все вместе.
13. Не бывает "хороших" и "плохих" акустических оформлений. Бывают правильные и неправильные. Неправильный рупор ничем не лучше неправильного фазоинвертора. Все зависит от разработчика. В этом деле очень много пиара и гламура. Практически вся линейка винтажных Altec- это фазоинвертор. Не верите? А вы проверьте. Просто надо выбирать правильные динамики для ФИ (с малым ходом, жестким подвесом и быстрым откликом).
14. "Винтаж- это круто". Среди винтажа хороших вещей весьма немного. Часто это становится "религией", часто продавцы создают ажиотаж. Короче, тема скользкая и неблагодарная. Я не встречал ни одного из десятков(!) винтажных ламповых усилителей, лучше которых нельзя бы было сделать. Причем, легко. Динамики- тема отдельная и не менее скользкая. О каких динамиках можно говорить, если их подвесы уже превратились в труху, а магниты размагнитились? Зато есть заветная надпись "Телефункен" или подобная.
15. Мощность не имеет никакого отношения к хорошему звуку. Наоборот, каждый лишний ватт ее губит. Играет только "первый ватт".
16. Качество звучания системы определяется тем как она передает музыку на малой громкости. Привет транзисторникам!
17. Каждая система звучит не лучше, чем самый слабый ее компонент.
18. Комната - очень важный компонент системы. При этом правильно спроектированная и настроенная акустика должна прилично звучать в любой. Я не понимаю, как надо изуродовать акустику, чтобы она гудела и бубнила в небольшой комнате. Касается в т.ч. и большой акустики.
19. Чем крупней динамики и акустика в целом, тем лучше она раскрывается в больших помещениях. Тем не менее, см. п.18.
20. Считаю тему "сцены" очень скользкой и спорной применительно к правильному звуковоспроизведению. Ни то, что я отрицаю ее в принципе, а то, что когда на полном серьезе обсуждают эту материю владельцы NAD, Musical Fidelity или, страшно сказать, Krell- самого мерзкого, что создала современная аудио-индустрия, я теряю веру в человечество и в эту самую "сцену". К тому же говорить о ней можно только тогда, когда есть возможность перебрать неск. систем в ОДНОМ помещении.
21. Каждый должен заниматься тем, что у него хорошо получается. Я предпочитаю покупателей, которые за время, пока я ему делаю систему или отдельный компонент, заработают денег больше, чем смогли бы сэкономить пиля, строгая, паяя сами на своей кухне.
И главное! Все самое лучшее в аудио уже придумали до нас! Наша задача- только воспользоваться этими знаниями и воплотить их на современной элементной базе. Нет в хорошем звуке никаких мифов. Просто, современная модель экономики, построенная по принципу: "каждому голодранцу- по Hi-Fi системе" и воинствующая реклама, сжирающая львиную долю прибыли, не располагает к хорошему звуку на уровне массовых изделий. А хороший звук всегда был дорог. В нач. 1960-х гг. в США хорошая аудиосистема- акустика, проигрыватель, усилитель, тюнер- стоила порядка 1000долл.. Тогда же огромный настоящий американский седан Шевроле стоил 1999долл.. Вот и считайте...
Итак, если вы дошли до этого места, добро пожаловать в Ламповый Рай...